Мария Лысенко
Чем популярнее становится коллекционирование современного искусства сегодня, тем больше интереса вызывают коллекционеры прошлого. Братья Морозовы или Сергей Иванович Щукин привлекают внимание кураторов, издателей и зрителей выставок, им посвященных. Пушкинский музей предлагает расширить список выдающихся коллекционеров и представил выставку «Гюстав Файе и русские коллекционеры», посвященную французскому коллекционеру, меценату и художнику Гюставу Файе (1865–1925).
Его история позволяет посмотреть на формирование коллекции не только как на накопление произведений искусства, но и как на самостоятельную интеллектуальную деятельность, способную влиять на художественный рынок и музейные собрания.
Файе вошёл в историю прежде всего как один из важнейших собирателей произведений Поля Гогена и покровитель Одилона Редона. Коллекционер поддерживал художников, чьё творчество ещё не получило безусловного признания, и приобретал произведения, которые впоследствии стали частью канона современного искусства. В этом отношении его интересы пересекались с интересами всем известных Сергея Щукина и Ивана Морозова — московских предпринимателей, чьи коллекции сегодня составляют важную часть собраний Пушкинского музея и Эрмитажа.
Дмитрий Мельников, «Портрет Сергея Ивановича Щукина» (1914)
Валентин Серов, «Портрет Ивана Абрамовича Морозова» (1910)*
Файе, Щукин и Морозов могли встречаться в салонах, обмениваться информацией, конкурировать за работы и следить за одними и теми же художниками. Частное собрание существовало не изолированно: оно было частью международной сети, в которой произведения получали новые интерпретации и переходили из рук в руки. Выставка продолжает разговор о Щукине и Морозове, который Пушкинский музей ведёт уже много лет, но меняет перспективу: вместо привычного рассказа о русских меценатах в центре внимания оказывается французский собиратель, чья история помогает восстановить связи между отдельными коллекциями.
Гюстав Файе родился в 1865 году в Безье, на юге Франции, в семье предпринимателей-виноделов. Интерес к искусству был частью семейной традиции: его родственники поддерживали местный музей и занимались меценатством.
Сам Файе не ограничивался приобретением картин. Он был художником, организовывал выставки и концерты, участвовал в художественной жизни своего времени. В 1901 году на одной из организованных им выставок во Франции впервые были показаны работы Пабло Пикассо.
Коллекция Файе начала складываться на рубеже XIX–XX веков. Его интересовали Винсент Ван Гог, Поль Гоген, художники группы «Наби», Пьер Боннар, Анри Матисс и Одилон Редон. В 1905 году Файе переехал в Париж вместе со своим собранием. Это решение приблизило его к художественным кругам, галереям и торговцам произведениями искусства, а его салон стал местом общения коллекционеров и знатоков живописи.
Особое место в собрании занимал Гоген. Файе одним из первых оценил значение его искусства и собрал крупнейшую коллекцию произведений художника. Интерес коллекционера к Гогену выражался не просто в увлечении экзотическими сюжетами: Файе оказался среди тех, кто помогал формировать отношение к живописи мастера в Европе и за её пределами.
Не менее показательна его дружба с Одилоном Редоном. Файе поддерживал художника и превратил древнее аббатство Фонфруад в пространство художественной работы. Здесь проявляется ещё одна сторона его коллекционерской практики: он стремился не только владеть произведениями, но и создавать условия для искусства, поддерживать художников и включать их творчество в более широкий культурный контекст.
Поль Гоген — «Королева» (1896)
Одна из важнейших картин, связанных с историей собрания Файе. Именно у Гюстава Сергей Щукин приобрёл это произведение, заплатив значительную сумму. История покупки показывает, что коллекционеры не просто искали доступные работы известных авторов, а конкурировали за произведения, которые считали ключевыми для своего собрания.
Поль Гоген — «Натюрморт с попугаями» (1902)
У Файе эту картину для своей коллекции приобрёл Иван Морозов. Этот эпизод особенно важен для понимания международного арт-рынка начала XX века: произведения переходили из одного частного собрания в другое, а сами коллекционеры были связаны не только общими вкусами, но и конкретными сделками.
Поль Гоген — «Сбор плодов» (1899)
Произведение из числа главных работ выставки, ныне хранящихся в российских музейных собраниях. Оно представляет интерес в контексте устойчивого внимания Файе к Гогену: коллекционер воспринимал творчество художника не как отдельную сенсацию, а как персону, формирующую европейский мир искусства.
Одилон Редон — «Ночь и день» (1911)
Эта пастель Редона редко покидает музейные запасники. Редон был особенно близок Файе и стал вторым самым популярным в коллекции Гюстава художником.
Анри Матисс — «Посуда и фрукты на красно-чёрном ковре» (1906)
Натюрморт из собрания Эрмитажа включён в выставку неспроста: Матисс формирует другую линию художественных интересов Файе и его окружения — живопись, в которой цвет и организация плоскости становятся самостоятельными средствами выразительности.
Винсент Ван Гог — ««Море в Сент-Мари» (1888)
Интерес Файе к Ван Гогу относится к раннему этапу формирования его собрания и показывает, что коллекционер обращался к художникам, чьё значение для истории искусства ещё только осмыслялось.
