Автор: Мария Лысенко
В недавно открывшемся Музее Масловки — частной институции, основанной предпринимателем, меценатом и коллекционером Василием Деминым — до 27 сентября 2026 г. идёт выставка «Полеты над временем. Пьеса о Штеренбергах».
Гранавцева Мария Степановна. Портрет Д.П. Штеренберга
Она продолжает популярный в российской выставочной моде тренд на династийные выставки: в 2024 году в Новой Третьяковке показали экспозицию «Васнецовы. Связь поколений. Из XIX в XXI век», в начале 2026 года открылись выставки «Династия художников Кугачей. Живопись. Реализм» в МВК РАХ, «Династия» в Галерее «Нагорная», посвященная представителям семей Селивановых и Анфиловых, а выставки Сурикова или Кончаловского так или иначе затрагивают вопрос преемственности поколений. В размышлениях о династиях часто присутствуют громкие заявления о величии родового дела и экстраординарности одаренных отпрысков.
В «Масловке», начавшейся с коллекции советского искусства, дело обстоит иначе.
Куратор Кирилл Светляков неспроста вынес в название выставки слово «пьесой» — экспозиция становится пространством живого диалога поколений, а не назидательной речью о величии.
Тем не менее ничего сверх необычного и театрального в строении экспозиции почти нет — это пространство, разделенное на тематические зоны, соответствующие основным мотивам династии Штеренбергов: «Окна — город», «Спальня — сны», «Мастерская» и, наконец, «Крыша — небо» — вполне классический для современной выставочной сцены прием.
Еще одно отличие династийной выставки Штеренбергов от более классических — довольно неочевидный выбор самой династии.
Подвергшийся резкой критики в 1940-х Давид Петрович Штеренберг, его вторая жена Мария Степановна Гранавцева, годившаяся ему в дочери и почти сошедшая с ума после смерти мужа, и их талантливые потомки художники не так часто звучат на аукционах и в списках именитых коллекционеров. Тем не менее богатая историей династия становится важной частью советского официального и нонконформистского культурного процесса, вершившегося в том числе в стенах на Верхней Масловки, 3, там, где сейчас располагается музей. Тема свободы, затворничества, эскапизма, одиночества и отрешенности - центральные темы династии.
Фото экспозиции выставки.
«Окна — город»
Раздел выставки, посвященный мотиву окна, выходящего в городское пространство, причудливо развивается в творчестве представителей династии. Отстраненный от официальной художественной сцены Давид Давидович видит оконное пространство ограничением: оно резко сковывает пространство, заключает его в свои рамки, из которых видны лишь осколки реальности, лабиринтами из отражающихся окон.
Работа Штебернберга Давида Давидовича.
Даже, казалось бы, романтический портрет сына художника Игоря вписан в конструкцию оконных рам: мальчик смотрит не в свободные просторы будущего, предписанные соцреалистическим каноном, его взгляд устремляется в массивную стену многоэтажки, которая явно ограничивает пространство мечтаний.
Штеренберг Давид Давидович. Портрет Игоря.
В творчестве Игоря Давидовича мотив окна встречается в городских зарисовках и сюжетах, посвященных перемещению по столице на транспорте: мы находим автопортреты художника в его отражениях в стеклах вагона метро, трамваев и автобусов.
Штеренберг Игорь Давидович. Незнакомка. Из серии «Город. Мимолетности»
«Спальня — сны»
Мотив сновидений занимает важное место в творчестве Давида Петровича и Марии Степановны. В позднем творчестве Гранавцевой начинается и переосмысления сновидений в психоделическом ключе: видения принимают образы причудливых и странных животных, цветов, мистических сцен.
Фото экспозиции выставки. Работы Гранавцевой Марии Степановны.
Развивается в поколениях и мотив полевых растений, превращающихся со временем в развивающиеся женские волосы: образы ассоциативно переливаются друг в друга, как во сне.
«Мастерская» — медиана всей выставки.
Поколения соединяются в работе в мастерской, склонившись над своими картинами. Здесь присутствуют не только работы Штеренбергов, но и фотографии Марии Степановны, увлекавшейся съемкой (и часто использовавшей для этого зеркало — еще один важный мотив для династии), но и работы друзей семьи. Так, зрителям представлено несколько работ Юрия Злотникова, довольно нетипичных для автора, разработавшего «сигнальную систему».
Злотников Юрий Савельевич. Отец и сын (Д.Д. Штеренберг и И.Д. Штеренберг)
Злотников Юрий Савельевич. Портрет И.Д. Штеренберга.
«Крыша — небо»
Солярий — важная часть художественных мастерских на Масловке. Здесь загорали, встречались с друзьями, беседовали об искусстве.
Басыров Гариф Шарипович. Без названия. Из серии «Обитаемые пейзажи», 1978.
Такие встречи запечатлены и в документальных фотографиях семьи, и на работах Давида Давидовича — легких, воздушных поздне советских картинах с изображением молодых девушек в купальниках.
Штеренберг Давид Давидович. Лето в городе.
Штеренберг Давид Давидович. Лето в городе.
Связь неба и земного пространства, которое, во многом, объединено фигурой человека, занимало художников.
Штеренберг Давид Давидович. Прогулки по небу.
Устремление в открытое пространство занимало художников: в экспозиции представлены не только картины-размышления о небесной материи, но и телескоп, с помощью которого Штеренберги изучали звездное небо, когда это было еще возможно в Москве прошлого столетия, еще не такой большой и освещенной.
Фото экспозиции выставки.
Тема неба в творчества Давида Давидовича выражается в абстрактных философских формах, чуждых советской официальной сцене. Однако именно в них, по мнению организаторов выставки, заключается ценность небесного цикла. Его продолжает и правнучка Давида Петровича Штеренберга Екатерина: в экспозиции представлено видео, на котором Екатерина выкладывает на крыше того самого «солярия» свою работу «Вид через монастырскую решетку».
Кадр из видеофрагмента, представленного на выставке.
