PARANORMAL PHENOMENA

О событии

Пространство — будь то городская среда или место коммуникации субъектов — всегда оказывается под взором смотрящего, слышащего, ощущающего его. В пустоте наполняющейся взглядом, вдруг выстраиваются ролевые модели коммуникации, где наблюдение становится ключевой функцией, формирующей систему управления и влияния.

Система взаимодействий наблюдаемого и наблюдателя породило множество культурных представлений. 

Так, в монотеистических религиях место наблюдателя занимали ангелы и демоны — силы незримые, но постоянно действующие, участвующие в человеческой жизни: следящие, наказывающие или направляющие. Потенциал их взгляда раскрывался вне зависимости от доказательств их физического присутствия, как ощущаемая нами данность. Однако не всегда это наблюдение открыто и осознано для субъекта. В современных городах, существующих в гибридном состоянии — цифровом и материальном, — наблюдение часто осуществляется незаметно. Пространства периферии, природы и пронизанной цифровыми системами слежения городской среды особенно ярко находят своё открытое столкновение в городах Южной Азии, где природа со всем её многообразием наполнена хищным потенциалом захвата, выживания и заполнения. 

Именно наблюдение за городской средой Южной Азии, где последние годы проживает Дишон Юлдаш, и коммуникация с технологической компанией, занимающейся видеонаблюдением зародило идею проекта «PARANORMAL PHENOMENA».

Год назад к Дишон Юлдаш обратилась технологическая компания с просьбой разработать серию скульптур, которые одновременно служили бы объектами сокрытия видеонаблюдения, но сохраняли функцию объекта искусства. Скульптуры должны были быть почти незаметными, но эстетически интегрированными в окружающую среду частных домов и городской инфраструктуры. Сотрудничество не сложилось, но коммуникация с компанией, специализирующейся на видеонаблюдении, и сам формат запроса — помещающий практику художника в функцию сокрытия контроля — стали толчком к созданию проекта «PARANORMAL PHENOMENA».

Этот диалог, как говорит художница, «запустил во мне другую практику — практику глубокого наблюдения».

В проекте «PARANORMAL PHENOMENA» контраст между явным манифестом образа, его повторением на полотнищах флагов и образом живых существ запускает в нас функции сканирования пространства, распределения ролей в нем.

Живые организмы — втиснутые, вживленные, спрятанные в геометрические формы — обрамляют круглую зеркальную поверхность, то ли выползая из неё, то ли стремясь осознать себя, посредством отражения. В своих телах они содержат след перехода, гибридности, изменения. Взаимодействие с их структурой ещё нестабильно, не выверено, но уже проявлено в образах на флагах, как манифест их данности. Они словно приглашают зрителя к диалогу, коммуникации разбивая строгую геометричность зеркального круга. 

Потенциал их движения и ухода от взгляда зрителя раскрывается в объектах «Пещера». Этот объект — как слепок укрытия, форма, накрывающая пустоту. В каком-то смысле это захваченное, скрытое от взгляда пространство. Мы не способны увидеть, что скрывают под собой эти объекты — это слепок шкуры, кожи, поверхности.

«Пещеры» равномерно распределённые по постаментам, их легко рассмотреть, они не спрятаны. Они сохраняют контроль над пространством за собой, заставляя нас совершить рекурсию к ситуации, в которой мы смотрим на них. Рекурсию к комнате, к архитектуре, к городу, к среде в широком смысле слова, которая часто незримо управляет нашим выбором — словно комната с мягкими стенами, нежным давлением и плавной манипуляцией внимания.

Анна Таганцева, художник, куратор, основатель галереи Devyatnadtsat’и aacademy 19