Выход в город

О событии

«Выход в город» — фраза, которую видит человек, покидая вокзал или выходя из метро. В суете повседневности это словосочетание редко воспринимается шире, чем визуальный функциональный знак, указатель. Обыденность замыливает фокус внимания к тем вещам, событиям и образам, которые человек встречает слишком часто, оставляя за ними самую удобную, привычную коннотацию или вовсе упуская их из внимания. Вместе с тем, отстроившись от этого паттерна и попробовав взглянуть детальнее на обычно неинтересные стороны реальности, можно обнаружить их красоту, новизну или странность. Такая практика поиска чего-либо иного в обыденном довольно давно укоренилась в современной теории и искусстве: французский философ Ги Дебор создал концепцию «дрейфа» (отказа от привычного маршрута в пользу «бесцельного» движения для получения новой оптики взгляда и впечатлений) еще в 1950-х годах. И тем не менее, все эти годы тема захватывает внимание авторов, работающих в самых разных жанрах.

Ира Ленсберр продолжает разработки в русле этой традиции. Выставка «Выход в город» сосредоточена вокруг «странности» как эмоционального состояния, испытываемого современным горожанином — «человеком уставшим». Художница фокусируется на ощущении дереализации, возникающем в результате визуального пресыщения привычными декорациями городской повседневности — промзон и архитектурного наследия, дорог, строек, природы. Обсессивно повторяющиеся из работы в работу образы — огонь, остановка, машина, место отдыха из двух стульев и стола — подчеркивают невротический характер странности повседневности.

В стремлении уловить эти состояния современного горожанина Иру Ленсберр прежде всего интересует все непосредственно реальное. Ни один элемент или ситуация в её работах не являются вымышленными — все они взяты из фотопленок смартфонов художницы и её друзей. «Странность» же создается за счет композиционного коллажирования образов с фотографий. Вдохновляясь искусством ленинградского объединения «Новые художники», Ира Ленсберр обращается к резким мазкам, намеренной упрощённости и искажению пропорций форм. Используя эти приёмы она усиливает тревожное напряжение в работах. При этом странность и нервозность в ряде произведений соседствуют с лиричной трактовкой городского пейзажа и романтичным взглядом на окраины и промзоны, которые Ира Ленсберр почерпнула из искусства советского индустриального пейзажа 1920–1930-х годов и художников «Арефьевского круга».

Куратор: Екатерина Подобуева