Формы будущего

О событии

В жанре музейной инсталляции художник Леонид Тишков реконструирует тела обтекаемых форм, изготовленные Константином Циолковским для аэродинамических опытов. Сами геометрические объекты не сохранились, остались две фотографии, сделанные им в 1910 году. Их форма удивительным образом похожа на будущие скульптуры модернистов 20-го века. Скульптуры Бранкузи, механистические конструкции Марселя Дюшана, также как и лапидарные геометрические формы Казимира Малевича, создавались позже на несколько десятилетий.

В рисунках Тишкова развиваются утопические мотивы из книги Циолковского «Горе и гений» об устройстве общественной и частной жизни, техники и управления жителей будущего. Художник продолжает вдохновляться идеями гениального визионера и достраивает его идеальные конструкции, облекая в формы искусства.

Текст художника

В своей автобиографии «Черты из моей жизни» К.Э. Циолковский рассказывает, как по его рисункам инженер Л. в 1890 году изготовил множество форм из дерева. Сами геометрические объекты не сохранились, остались две фотографии, сделанные им в 1910 году. Форма их удивительным образом похожа на будущие скульптуры модернистов 20-го века. Скульптуры Бранкузи, механистические конструкции Марселя Дюшана, также как и лапидарные геометрические формы Казимира Малевича, создавались позже на несколько десятилетий. Сам Константин Эдуардович обладал незаурядным талантом рисовальщика, его рисунки ракет, космических путешественников, схемы и ситуации, которые он описывал в своих научно-фантастических романах, поражают своим мастерством. Поэтому я считаю Циолковского не только учёным, но и художником, создателем нового изобразительного языка, «отцом русского авангарда», создавшим формы будущего.

Сейчас мы рассматриваем их не как объекты для опытов, а как самые настоящие скульптуры, заложившие основные принципы модернизма 20-го века. Реконструировав объекты по фотографиям, мы располагаем их в пространстве музея, как современную инсталляцию, переводя в область искусства. Эти геометрические формы, созданные учёным, также чудесным образом проявились через несколько десятилетий в архитектуре конструктивизма. Призматические конструкции форм будущего — это модульные дома-общежития, упомянутые Циолковским в книге «Горе и гений». В этом описании идеального общества, в котором создана гармоничная система существования человечества, геометрические формы, созданные изобретателем, стали прототипом города будущего. Над этим городом сияет «Звезда КЭЦ» (КЭЦ — инициалы К.Э. Циолковского), орбитальная космическая станция, воспетая в одноимённом романе писателя-фантаста Александра Беляева, на которой учёные выращивают в космосе огромные фрукты и овощи с помощью солнечной энергии, создают животных-гибридов, понимающих человеческую речь, с неё отправляются исследовать обратную сторону Луны. Форма Звезды КЭЦ повторяет планит, объект-архитектон Ильи Чашника, ученика Казимира Малевича, обратившегося в конце своего творчества к проектированию летающих городов. Общественная жизнь, описание архитектуры и техники, государственное устройство, частная жизнь жителей городов будущего, описанная Константином Эдуардовичем Циолковским, стремившегося своими открытиями сделать человечество счастливым, предстает перед нами в наглядных образах форм будущего. По прошествии ста лет идеи гениального ученого и визионера не перестали быть актуальны для нас, жителей 21 века. Поэтому мы, художники, возвращаемся к наследию великого изобретателя и философа, достраиваем его идеальные конструкции, облекая в формы искусства.

Леонид Тишков