Музейная выставка

О событии

«Музейная выставка» Ивана Разумова — это максимальное приближение к технике масляной живописи, какой она была в конце «прекрасной эпохи». Хрестоматийные картины, утратившие свою витальность и ауру за счёт многократного воспроизведения, художник наполняет новой жизнью, бережно заново собирает, скрупулезно выписывает.

Можно сказать, что он отправляется назад в будущее через забвение открытий импрессионизма, свежести пленэра и дополнительного цвета. Разумов работает слоями, тщательно уравновешивая красочные поверхности, обращаясь к хорошо знакомой ему по Суриковскому институту, и прежде всего по урокам своего дяди, традиции масляной живописи перед её концом, отчасти сохраненной в советском академическом образовании.  Эта традиция находится в семейном анамнезе художника, откуда он начинает свой отсчёт. Иван Разумов из семьи потомственных художников. Его дед Фёдор Константинов был одним из известнейших советских иллюстраторов, дядя Владимир Лыков — художник-постановщик популярных телеспектаклей кинофильмов 1970-80-х гг., включая «Приключения Электроника» и «Чародеи».

Замороженная сказка истории академического искусства конца ХIХ в. рассыпается на пазлы, которые заново собирает и художник, и зритель, безошибочно распознающий композиционные матрицы. Невозможность создания шедевра таким, как его понимали в конце позапрошлого века, становится для художника поводом для реанимации, буквально возвращения души той живописи, которая царствовала накануне грандиозных перемен, воплощая наивное очарование прогрессом, надежду на процветание и веру в историю, будь то мировую или личную.

Способность рассказывать истории, сброшенная с пьедестала картины на страницы комикса в XX в., является для Разумова вызовом, в котором живописный язык, будь то Исаака Левитана, Валентина Серова, Василия Сурикова, Ильи Репина и даже Федора Решетникова, сосуществует в коллажном сочетании техники и сюжета.

Воображаемый музей Ивана Разумова сочетает разные картины в одну. Кто-то назовет это метонимией, а кто-то шизофренией. Ленин из одной картины Исаака Бродского переселяется в другую из его же ленинианы. Суриковский Суворов со своими солдатами, стремительно спускающийся с обледеневших склонов Альп, зависает над живописной роскошью репинского подводного царства, убаюкавшего Садко. Покидает картину Виктора Васнецова «Витязь на распутье», чтобы оказаться зрителем того выбора, который ему предстоит сделать, катапультируется с васнецовского «Ковра-самолёта» Иван Царевич с Жар-птицей. Испаряются из кровавого репинского интерьера со сцены преступления Иван Грозный и его сын, оставляя лишь голое место. Левитан, запечатлённый Серовым, меланхолично взирает из облаков, зависнув «Над Вечным покоем». Художник — творец накануне эпохи перемен, оказавшийся на пиру Вальтасара, и его кистью начертано пророчество о том, что все будет «исчислено, взвешено, разделено».