Стеклянный купол

О событии

Выставка резидента галереи Чжан Цзинь Вэя «Стеклянный купол» станет для художника первым персональным проектом, который будет представлен в Москве.

На выставке будут показаны работы, произведенные в индивидуальных мастерских для работы живописцев и скульпторов при Центре художественного производства «Своды». <...>

Растворение фигуры — его главный приём, и здесь он ближе всего подходит к русской традиции, которой обучен. Мерцающие, осыпающиеся, прорастающие сквозь белое кружево тела Six moments — это сады-призраки Борисова-Мусатова, где люди уже наполовину стали воспоминанием. А ртутный, кристаллический блеск, в котором фигура и фон переливаются друг в друга, дробясь на светящиеся грани, — это Врубель, его расколотая материя, где дух просвечивает сквозь треснувшую оболочку мира. Чжан Цзинь Вэй собирает эту русскую линию распада и подчиняет её восточной цели: у Борисова-Мусатова растворение элегично, у Врубеля трагично — у Вея оно освобождающе.

Работы носят имена музыкальных форм и живописных медитаций: Six moments, Flesh as Twilight, The End of Afternoon, Held in Blue, Softly Unmade. Музыка здесь — модель времени: то, что живёт, только пока звучит. Так построен и обряд — по тактам. Человек взламывает границы тела, и деконструкция оказывается не увечьем, а встречей с таинственным. Пространство отвечает ему ровно на ту меру, в какой он осознал своё предназначение. Тела начинают мерцать, среда дышит — сжимается и расширяется, приоткрывая выход. Тело перестаёт быть темницей: в распаде оно не гибнет, а возвышается. Здесь Чжан Цзинь Вэй сходится с даосской практикой 坐忘, «сидения в забвении», где забывают члены тела, чтобы слиться с Дао, и с буддийским 无我, не-я: растворение границ — не смерть личности, а обнаружение, что личности как твёрдой вещи никогда и не было.